Ни рыба ни мясо, а «Достать ножи 3»
Фильм «Достать ножи 3: Воскрешение покойника» оставляет после себя странное послевкусие. Представьте себе фильм, который заявлен как комедия. Но ты смотришь, а тебе не смешно. Как будто тебя позвали на шумную вечеринку, но когда пришёл именно ты — вечеринка скисла. Но до этого все вокруг были в восторге. Если честно — хвалебные восторги зрителей и критиков искренне удивляют. Картина выглядит заметно слабее первой части и, пожалуй, лишь слегка выигрывает у второй, которая тоже страдала от избыточной самоуверенности. Ощущение, что российский зритель просто изголодался по хорошему кинематографу и готов 'хавать' просто хоть что-то «симпатичнее обезьяны».
Первая «Достать ножи» была точной, остроумной и при этом камерной: она работала как идеально настроенный механизм. Здесь же ощущение, что режиссёр и сценарист Райан Джонсон слишком хорошо знает, как его любят, и потому позволяет себе больше, чем стоит. В результате загадка оказывается натянутой, словно резинка, которую тянут до последнего — и она не растягивается до предела, но и не рвётся с ожидаемым эффектом. Развязка не поражает, а кажется простой, словно её подгоняли под заранее заготовленный манифест.
Отдельный разговор — Бенуа Блан. Дэниел Крэйг заметно постарел, и дело не только во внешности. Его герой будто утратил былую лёгкость и хищную иронию. Там, где раньше было обаяние и внутренняя энергия, теперь появляется усталость, иногда почти театральная. Это не катастрофа, но и не развитие образа — скорее ощущение, что персонаж выгорел. В первой части он вынюхивал самые неожиданные мелочи и преподносил их как современное ресторанное блюдо с вау-подачей. А здесь, по всей видимости, «дорогостоящий» Крэйг появляется во второй половине просто отработать гонорар и показать, какие же красивые глаза у актёра в свете постановочного дневного света.
На этом фоне особенно ярко смотрится Гленн Клоуз. Её игра — точная, нервная, живая. В каждом взгляде и паузе чувствуется опыт и внутренняя дисциплина. Она словно намного больше сценария и, пожалуй, единственная, кто действительно наполняет происходящее драматическим весом. И порой её персонаж нарочито является раздражителем, но её появление практически в каждом кадре ценно. Из-за неё фильм хочется смотреть внимательнее, чем он того заслуживает. Как мне кажется, наша любимая Круэлла из 90-х переживает новый виток в своей карьере и приятно удивляет своим безукоризненным мастерством.
Операторская работа функциональна, но без изысков. Кадры чистые, композиции выверенные, но ничего не цепляет взгляд. Музыка же ведёт себя слишком откровенно: она не намекает, а буквально проговаривает эмоции и смыслы, словно зрителю не доверяют способность почувствовать и понять самому. Этот постоянный музыкальный комментарий немного утомляет. Вы и сами это почувствуете, когда начнёте просмотр.
Самый спорный момент — идейный посыл. Он, безусловно, светлый: фильм говорит о лицемерии, власти, манипуляции верой и людьми. Однако доносят его через откровенное издевательство над верой и христианством в частности. Не через тонкую сатиру, а через грубую вседозволенность. Неужели нельзя об этом рассказать без «таких» спецэффектов? Уверен, что было можно. Но это не значит, что с фильмом что-то не так. Главный герой справляется с этой историей так, как может только он, и хочется поблагодарить создателей за образ сильного персонажа. К тому же с прекрасным уровнем актёрского исполнения.
«Воскрешение мертвеца» — не провальное кино, но и не событие года. Неспроста подзаголовок у ленты выведен в первую линию, а уже после идёт название франшизы. Это хорошее кино, но как будто без былой харизмы Бенуа Блана и без новых способов разрешения загадки. Фильм хочет быть умным, актуальным и дерзким, да и в целом это у него получается, но подача выглядит самодовольной. С другой стороны, фильм посмотрят и так: актёрский состав, проверенный режиссёр, сценарий по любимой франшизе — можно и не вникать в то, что нам покажут, а кассовый успех уже обеспечен. Возможно, именно поэтому восторги кажутся не вполне заслуженными: фильм старается сильнее впечатлить, чем рассказать историю, и в этой попытке теряет главное — живое чувство тайны и её невероятное раскрытие в исполнении остроумного частного детектива.
Фото: Скриншоты трейлера «Достать ножи 3: Воскрешение покойника»
