Авторское Сегодня, 13:00

Оскар-2026. «Маленькая Амели»

Как обычно, среди попсовых мультиков Disney, Pixar в погоне за Оскаром всегда есть что-то очень камерное, авторское и совсем не похожее на типичные мульты. Так в прошлом году победил «Поток», совсем не похожий на традиционные ленты-победители. А в этом году в гонке участвует очень спорная история, сложная, совсем не для детей, но которая настойчиво прикидывается простой. «Маленькая Амели» — тот самый случай, когда анимация заигрывает с формой, терпеливо ведёт зрителя по внутреннему маршруту ребёнка, который только начинает догадываться, что мир больше, чем он сам, но при этом реализация сделана намеренно наивной, из-за чего фильм кажется проще, чем он есть на самом деле. В российской локализации мультфильм вышел под лаконичным названием, но изначальное — «Амели и метафизика труб» — куда точнее задаёт оптику: это не просто история взросления, а попытка заглянуть в тот момент, когда сознание ребёнка впервые начинает себя осознавать как самостоятельный субъект.

На фоне прошлогодних «Мемуаров улитки» эта работа выглядит почти целомудренной. Там — болезненная, нарочито деформированная жизнь главной героини, здесь — внимательное, почти философское наблюдение за тем, как ребёнок познаёт жизнь. Амели, конечно, анализирует, но важнее то, как она ощущает. И именно в этом — главная сила мультфильма. Он не торопится быть умным, он позволяет быть честным. Ты практически ощущаешь, как распускаются цветы, как падает дождь, даже твои фантазии пытаются стать реальными.

Отдельный, почти обманчивый смысловой крючок — то, что Амели называет себя Богом. В какой-то момент кажется, что фильм готовит зрителя к откровению, к метафизическому повороту, к разговору о чём-то вселенском. Но объяснение оказывается проще. В японской культурной традиции (а хоть фильм и франко-бельгийского производства, но место действия — Япония) дети до пяти лет считаются максимально близкими к божествам, и потому им не принято ничего запрещать: они ещё не отделены от мира правилами и иерархиями. Амели — бог не в смысле власти или знания, а в смысле полной включённости в бытие. Она управляет только своей реальностью и в ней растворена. И когда это понимаешь, многие сцены фильма перестают казаться наивными и начинают читаться как наблюдение за существом, которое ещё не научилось быть «человеком» в социальном смысле слова.

Визуально картина держится на цвете и ритме. Япония здесь полноценная декорация, среда обитания — с её садами, водой, паузами, карпами. Пространство мультфильма дышит, и эта размеренность отлично работает на историю. Отдельное удовольствие — хронометраж: фильм не растянут, не перегружен, он заканчивается ровно тогда, когда мысль сформулирована, но ещё не зафиксирована окончательно.

Любопытной деталью становится музыкальный слой. В какой-то момент мой заточенный слух уловил до боли знакомую песню из детства — в французском мультике про Японию заиграла «У моря, у синего моря». И тут происходит неожиданное культурное открытие: обнаружение японского происхождения знакомой мелодии и осознание того, что русская версия — по сути кавер. Песня располагает к себе русскоговорящего зрителя и работает как дополнительное зеркало всего фильма, проходя некоторой канвой несколько раз. Мы часто воспринимаем мир через адаптации, не задумываясь об источнике, и «Маленькая Амели» будто ненавязчиво напоминает об этом — у всего есть истоки.

При всех достоинствах у фильма есть и ощутимые ограничения. Рисовка, при всей аккуратности и цветовой выверенности, остаётся слишком простой. Возникает ощущение, что при большей смелости в пластике и детализации перед нами мог бы быть настоящий визуальный шедевр. История развивается предсказуемо: довольно рано понимаешь, в какой момент и какие эмоциональные акценты будут расставлены. Это не разрушает впечатление, но снижает эффект откровения.

Самый спорный элемент — поведение главной героини. Да, подобные состояния существуют и в реальной жизни, и в литературном первоисточнике они не случайны. Но в формате анимационного фильма, ориентированного в том числе на детскую аудиторию, этот мотив выглядит опасно недоосмысленным. Здесь не хватает дистанции, которая позволила бы отделить переживание от возможного подражания, и это вызывает внутреннее сопротивление.

В итоге «Маленькая Амели» — фильм не без изъянов, но с редким качеством эмоционального вовлечения. Он не стремится поразить, не требует восторга, не давит смыслом. Он предлагает посмотреть на мир глазами ребёнка, который ещё не знает слов «страх», «смерть», но уже чувствует их присутствие. Это не шедевр, но очень точная, деликатная работа, но однозначно не фаворит сезона.