«Эддингтон» или Как испортить шикарный каст затянутым хаосом?

Ари Астер — мастер тревожного кино, и его имя до сих пор вызывает ассоциации с «Солнцестоянием» или «Реинкарнацией». В 2023 году одним из лучших фильмов года неоднократно называли «Все страхи Бо», но «Эддингтон» — это уже другая история. Здесь не мистика, а прямое обращение к событиям недавнего прошлого: ковид (помните ещё такое слово?), протесты, информационные войны. Вроде бы материал богатый, а на деле — вязкий суп из тем, в котором утонул и сюжет, и главное — зритель.

Фильм длится почти два с половиной часа, и всё это время тянется с тем же упорством, с каким интернет в начале пандемии подгружал Zoom-конференции. Темп — мучительно медленный, напряжение не растёт, зато множатся «лишние» персонажи и вопросы. В какой-то момент ловишь себя на мысли, что вообще перестал следить за тем, что делает главный герой.

Актёрский состав — блеск: Хоакин Феникс, Педро Паскаль, Эмма Стоун, Остин Батлер. Кажется, что режиссёр собрал команду мечты, но не дал им работы. Эмма Стоун получает минимум экранного времени и выглядит декоративно. Вездесущий Педро Паскаль мелькает, но это не та роль, в которой есть за что зацепиться. Остин Батлер существует в сюжете сам по себе. Единственный, играет на все 100% — Хоакин Феникс. Но возникает вопрос — зачем тратить такие ресурсы на роли, которые не несут веса?

Многие поступки героев вызывают недоумение: либо отсутствует логика, либо тонут в недосказанности (напрямую в этом фильме не действует и не говорит почти никто). Ты ждёшь заявленной чёрной комедии, где будет царить абсурд, но на деле получаешь жуткую драму с редкими вспышками иронии, которые не спасают. Несовпадение ожидания и результата — воспринимается болезненно.

Здесь сквозит и странная ностальгия по ковидным временам. Хочешь ты того или нет, фильм напоминает о первых месяцах пандемии, когда мир будто замер: пустые улицы, маски, разговоры о конце света. В «Эддингтоне» это состояние воспроизводится, но как будто через мутное стекло: слишком затянуто, слишком нарочито. Воспоминания о ковидном времени становятся декорацией, а не смыслом. Да и странно вспоминать про ковид, когда он ещё не в полной мере забыт (даже в России есть регионы с повышенными мерами осторожности).

Сюжет скачет от темы к теме: ковидные маски, конспирология, политический абсурд. Всё это можно было бы выстроить в мощный сатирический удар, но получилось перегруженное полотно без чёткой линии. И хоть визуально фильм красив, красота картинки не заменяет неустойчивости истории. В моменте времени казалось, что первое настоящее принятое решение и есть кульминационная точка, но режиссёр продолжает игру, обесценивая человеческий поступок и создавая невнятных антигероев, история которых так и не будет раскрыта.

Единственный момент, который выбивается и запоминается — это использование «Firework» Кэти Перри. Взрывная поп-песня на фоне напряжённого повествования выглядит как странный, но искренне работающий контраст. В остальном — тоска и недоумение. Хочется, чтобы кино чему-то научило, а тебя ставят перед фактом, что будет вот так.

Итог прост: «Эддингтон» — фильм, который пытается сказать сразу обо всём и в итоге не говорит ничего. Слишком длинный, слишком раздутый, слишком самовлюблённый. Да, это красиво снято. Да, актёры отличные. Но личного интереса и развития искать здесь не стоит. Главная рекомендация — не тратить время.

Фото: Скриншоты фильма «Эддингтон», ужасы, комедия, драма, вестерн, 2025